院线影评/《楼下的房客》:还站不稳就想飞的尴尬

文/ DW

院线影评/《楼下的房客》:还站不稳就想飞的尴尬 《楼下的房客》以类型为整部电影取向,主打「凿开人性的黑暗面」。

看完口碑场后,还特别回去 google :「楼下的房客 黑色幽默」,其官方脸书的介绍有提到黑色幽默,但预告片却感觉不到黑色幽默的元素,只有以「挖掘人性黑暗面」为主题的悬疑惊悚。即使以看黑色幽默的心态去观赏,但真正有笑果的不多,更严重的是,其黑暗惊悚的调性并没有呈现好,只能靠猎奇的画面充场面。

为什幺会有这幺大的反差?简言之,最大的失误在于编剧和导演对这个故事的 vision (预设)不够明确,因此编导真正想说的故事,观众其实没有感受到。九把刀在访谈中 提到改编的重点在于增加人性的温度,以挖掘人物变态行径的前因后果。所以我们可以预期观众会以同理心看待里面的人物,也就是说,接受这些人物为什幺会这幺做,并和他们一同感受。

院线影评/《楼下的房客》:还站不稳就想飞的尴尬 在剧情的设计上,《楼下的房客》己为角色的行为,缺乏说服力。

然而主角这些行为的原因直到最后才突然丢出来,而且逻辑有很多漏洞。要让观众感受到他的悲哀,就像跟别人说希特勒罄竹难书的暴行后,再简述他悲惨的童年阴影一样,难以让人信服。配角就更不用说了,为了透过配角的冲突呈现人性的黑暗不是不行,但黑色幽默的笑点就是建立在他们荒唐的行径上,要观众笑他们又要陪他们感伤,岂不是自我矛盾?

人性的温度没有呈现好,那其主打的人性黑暗呢?与其说是黑暗,改成「猎奇」会比较适合。两者差别在于猎奇着重在视觉上的血腥残忍,而黑暗则是以人类的心态为重。成功的黑暗情节来自挖掘出人们难以启齿的非主流慾望,或是不政治正确但合理的思考逻辑,并且让观众感受到人物的挣扎或认同其思维,如《火线追缉令》布莱德彼特不得不为之的绝境,或是《进击的鼓手》 Fletcher 的教育方式。

院线影评/《楼下的房客》:还站不稳就想飞的尴尬 原本受人瞩目,让人好奇会怎幺处理的「乱伦」部分,似乎连蜻蜓点水都算不上。

回头看此片主要的黑暗情节:偷窥性慾、争风吃醋、乱伦,前两者其实不至于惊世骇俗,而乱伦在本片的呈现连蜻蜓点水都算不上。更何况整片的笑点还是建立在这些人物的荒谬行径上,(无论有意无意)让观众以第三者的角度冷看这些人物,而不是站在人物的角度,随着人物感受,怎幺能感受到人性的黑暗?另外预告片引人瞩目的配乐,也造成反效果。用浩大煽情的交响乐衬托恐怖的情境本来就有一定难度,整片不断轰炸,又想藉此带出房东如指挥家般操控一切的狡诈,想在单一情境内塞入太多感受,反让观众无所适从。

虽然简介有提到黑色幽默,但就像预告一样,整片的笑点中,真正成功做出黑色幽默的地方不多,主要集中在老张(庄凯勛)和宅男(侯彦西)身上,剩下可以做好的笑点却被煽情的交响乐干扰,搞得不知道该哭还是该笑。其他的笑点则是「可笑」,和黑色幽默的差别在于,后者是「意料之外,但情理之内」,但前者则是打破人物本身的内在逻辑,若前者要真正的成功,要嘛做成周星驰式的无厘头,或者是《 The Room 》烂到经典的「非正规喜剧」,但显然《楼下的房客》没有朝这两方向走,这样可笑的笑点只会破坏观众和电影之间的连结。

院线影评/《楼下的房客》:还站不稳就想飞的尴尬 《楼下的房客》试图做出台湾少见的黑色幽默,但在製造笑点的部分没处理好。

高达 1.5 亿的预算,加上吃力不讨好的类型,之后可能会再次引起关于类型电影的争论,甚至有人对类型感到反感,认为它框住对电影和人物的想像,电影应该只有好看或不好看的分别。但类型电影的成功不是因为「公式」,而是其「形式」能让观众站在特定的角度去了解这个故事。

在台湾有杰出票房的《控制》,在类型的操作就是典範,以悬疑惊悚类型宣传,但爆点出现后,顺其自然地加入黑色幽默的笑点,除了好笑,更对主题有进一步令人心寒的诠释。这一切都是因为编导很清楚观众在整部片的感受或观感会怎幺变化(而不是常见的「让观众自行解读」),他所要做的就是确保观众能照他预设的形式(再次强调,不是公式)去走。台湾对于类型电影的排斥和认知,大多仅止于片面的三幕剧,如果不愿意真正挖掘各种类型电影的手法,就急着赶鸭子上架,那再多的争论也只是徒然。


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